他是一座桥梁
田原用双语写作，刚开始用日语写作成为了他的磨难，无不是为一种冒险。经过常年的双语写作的打磨，如今的田原已经炉火纯青，他曾在第二本日语诗集《石头的记忆》后记里写过这样一段话：
“至今，在用日语写作时，一部分词汇对于我仍具有一种挑战，使我不得不如履薄冰地彳亍向意义的彼岸。但恰恰正是这种挑战和刺激，在不断地激发着我持续用日语写作的欲望和驾驭日语的好奇心。
越过母语，背叛观念。
进入日语，挑战语感。
汉语硬中有软、抽象、具体、含蓄、直接、孤立……
日语柔中有刚、暧昧、弹性、开放、婉约、胶着……
对于我，日语里的平假名是被肢解的汉字，片假名是干柴棍儿，汉字有时像陷阱。
在两种语言之间，我想变成一条小河，自由地来回流淌；或者化作一艘小船，在汉语和日语之间漂荡。
如果把母语比喻成一棵树，日语就是嫁接在这棵树上的枝，它同样长叶开花和结果。
母语是命中注定的妻子，日语是我有缘结识的情人。二者都是一种宿命。
对于诗人，语言永远是一堵在默默长高的墙，它看不见摸不着，考验着诗人跨越的本领。”
在双语写作的几十年里，田原依然致力于日语诗歌的翻译。田原发现国内的文学环境并没有较为正确的对日本当代诗人的理解，大部分国人对日本文学现场的视域不够，理解较为片面，其形成的理念及判断存在着致命的缺陷。在田原翻译谷川俊太郎之前，几乎没有一位真正的当代日本诗人进入中国诗人的视野，田原自觉这种空白带来的文学上的鸿沟，他翻译日本当代诗歌，将作品引入中国。田原成为了中日文学之间的一座桥梁。
2009年5月四川汶川大地震之后，田原与日本诗人谷川俊太郎、思潮社社长小田久郎和北京诗人骆英等共同发起募捐活动，将募捐和征稿启示刊登在日本６月号的《现代诗手帖》上，呼唤日本的文化界给予关注。“募捐启示在《现代诗手帖》发出后，万没想到日本社会和诗歌界一呼百应，大家纷纷往我们的账户汇款并给编辑部寄来肺腑感言。这种超越民族界限的公德心让我深受感动和启发。行笔至此，我突然想起美国诗人雷克斯罗思（Kenneth Rexroth，1905—1982）说的一句话：关注普通人的命运和处境是我‘唯一可能持久的宗教’。”
中日文化活动“大使”
田原不遗余力地翻译日本文学作品的同时，还将中国的文学带到了日本，2004年起，田原开始在日本主持策划《火锅子》杂志，为日本文学界介绍了包括莫言、韩少功、残雪、李锐、贾平凹、阎连科、北岛、王安忆、张承志、周大新、铁凝、于坚、西川、张炜、苏童、李洱、韩东、海子、徐坤、石舒清、迟子建、麦家、张悦然、朱文颖、盛可以、春树等在内的几十位作家和诗人。
“我曾把阎连科的作品推荐到日本书商，后来那位日本的书商将阎连科的作品引进了。据我所知，阎连科的书在日本卖得很不错，就纯文学而言，阎连科的作品有的在日本已经卖了3、4版了。如果从翻译作品数目来算，在日本，被翻译最多的中国作家，第一就是鲁迅，第二就是阎连科。”
田原像是一头骆驼，背着文学来回于中国与日本之间。眼下54岁的田原还对世界保持着热爱和初心，快乐也很简单，每天能够阅读和翻译、写作，“2019年，我出版了8本书，这工作量几乎是不可能完成的，时间真的很紧张。其实从到日本留学到现在工作，我几乎没有玩过，没有休过假期，全身心一直围绕文学这个志业在耕耘。”田原表示，除了创作与翻译之外，他还有心去热爱广袤的宇宙、去相信人的谎言，这也是幸福的事情。