“他们在彼此相熟的环境里就会很放松，又用自己的方言演出，又在自己特别熟悉的环境里表演，演的人物也是他们生活中常见的。在这种条件下，每个人都可以是很好的演员。”郑大圣说，一开始为了配合演员，他让摄影师多准备中长焦镜头，把机器架得离演员远一些，尽量不干扰他们。结果拍摄时发现，这群“戏班子”演员面对镜头时没有任何紧张和不自然，张嘴抬手都是戏，还会相互配合地即兴发挥。看到他们这么好的状态，郑大圣彻底放心了，摄影机越来越靠近演员，镜头焦距越来越短，为的就是捕捉到演员精准的表演。
《村戏》还大胆采用黑白影像与色彩蒙太奇相结合的方式，电影里的“当下”是黑白影像，“过去”则是黑白影像中保留红绿两色。拍成黑白，也是他一早就想好了的。“故事背景发生在三四十年前，这个不远不近的距离我觉得黑白的很合适，而且黑白画面比较单纯，没有那么多的颜色‘惑乱’眼睛。”此外，另一个现实原因是，北方冬天的山里色彩单调，“没有色调是很难看的”。至于黑白色彩里的红与绿，通过后期单色抽取技术即可实现，仅仅保留红和绿，其他景物和人依然是黑白灰。为何保留这两种颜色，在郑大圣看来，是因为红和绿是他对那个年代的视觉记忆。
因为片中出现了“花生地”这样一个重要场景，剧组甚至花了半年时间种植 “九亩半”的花生。剧组专门请了当地七户农户家的大爷帮忙种花生，因为花生对种植技术的要求很高，“特别费劳力，要薅草、施肥”，只有年长一点的才会这些庄稼把式。为了不耽误拍摄，他们还使用地膜技术让花生提前成熟，制片人朱斌也因此成了半个花生种植专家。
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